近年來，亞洲電影在世界電影體系中表現異常出色。中國和日本分別位居全球第二和第三大票房市場，印度寶萊塢電影產量位居全球第一。韓國成熟的電影產業和伊朗等國的藝術電影吸引了世界對亞洲電影的關注。以中國、日本、韓國、印度、伊朗為代表的亞洲電影正在改變世界電影格局。這些國家的電影通過相互交流實現了快速增長，這與亞洲國家電影文化的開放和融合密不可分。

圖 分別為中國電影《流浪地球》、印度電影《摔跤吧！爸爸》、伊朗電影《一次別離》、韓國電影《鳴梁海戰》、日本電影《小偷家族》。個人資料圖片

　　1.電影節展，促進藝術交流

國際電影節和展覽對電影的海外傳播具有重要意義。東京國際電影節、韓國釜山國際電影節、亞洲電影大獎等平臺，一直是展示亞洲優秀電影、發掘和培養亞洲電影人才的重要陣地。

作為世界九大A級電影節之一，日本東京國際電影節是亞洲最大的電影節，在中國電影的海外傳播中發揮著重要作用。20世紀80年代，中國電影開始大踏步走向世界，東京國際電影節率先為中國電影打開了與世界交流的大門。1987年，在第二屆東京國際電影節上，吳導演的《老井》獲得故事片獎，張藝謀獲得最佳男主角獎。1991年，電影節評委會大獎頒給了黃健中導演的《過年》和楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人案》。1996年，吳憑借電影《變臉》獲得最佳導演獎。后來，中國導演有霍建起、陸川、李漁等。在電影節上獲獎。2006年以來，東京國際電影節設立“中國電影周”，極大地促進了中日兩國的電影交流與合作。在2018年東京國際電影節上，中國80后導演閆涵憑借電影《動物世界》獲得中國電影周最佳導演。東京國際電影節鼓勵和支持了一批優秀中國導演的成長，見證了中國電影被世界理解和接受的過程。

韓國釜山國際電影節是亞洲重要的電影節。為了鼓勵和挖掘潛在的亞洲導演，電影節設立了“新浪潮獎”。每年都會有很多來自韓國、日本、中國、印度、泰國等亞洲國家的電影參賽，最終會決出兩部獲獎作品進行資助。1988年，賈的第一部作品獲得第三屆釜山國際電影節新浪潮獎。同時，他的后續創作也在創投的推廣活動中獲得了拍攝支持。楊德昌的《一一》和關金鵬的《有時跳舞》也獲得了資助。2005年，釜山國際電影節首次創辦亞洲電影學院。到目前為止，臺灣省的、韓國的林泉澤、伊朗的阿巴斯、波蘭的扎努西、中國大陸的賈、王小帥先后擔任亞洲電影學院院長。如今，發現和培養亞洲電影人才已被電影界視為釜山國際電影節最大的優勢和特色。

此外，中國還積極舉辦國際電影節，如北京國際電影節、上海國際電影節、絲綢之路國際電影節、金磚國家電影節等。為世界各國特別是亞洲國家的電影和電影人提供了交流合作的重要平臺。

　　2.合拍合作，挖掘共有文化

在全球化的今天，合拍已經成為外國電影向海外傳播的重要方式。合拍不僅可以實現資本、文化、市場等方面的跨界、跨區域交流，還可以實現資源互補、利益最大化。也是共同塑造文化遺產的重要途徑。

早在1982年，北京電影制片廠就與日本東光德健株式會社聯合創作了第一部中日合拍電影《一盤沒有下完的棋》。這部電影的主演、導演、攝影、美術、錄音和剪輯都是由中國和日本共同承擔的。這部電影是中日邦交正常化后，第一部由兩國自編自導自演制作的電影。1988年，中日合拍電影《敦煌》在中日上映。它改編自一部以中國歷史為背景的日本小說，由日本演員主演。當時反響強烈。2016年，改編自日本作家夢枕貘魔幻歷史小說《沙門空海》的《妖貓傳》在中國上映，取得了5.3億元票房的好成績，隨后在日本上映。影片借用中國故事，聯合日本演員營造盛唐氛圍，無論從制作水平還是合作程度，都能代表當前中日合拍的發展水平。

隨著中國對外開放的不斷擴大，國際文化交流活動日益增多。尤其是新世紀以來，中國與多個國家簽訂了拍攝協議，越來越多的亞洲電影人來到中國合作拍攝。2014年，中韓簽訂《中韓電影合拍協議》。自協議生效之日起，中韓兩國制作的電影在中國市場享受國產電影待遇，不受進口電影政策限制。

政府的政策支持有利于電影合拍行業的健康發展。近年來，中國擴大了與印度、哈薩克斯坦和伊朗的電影合作。2016年，中印聯合推出電影《大唐玄奘》，研究歷史，跨越地域，傳播文明。當時，印度總統普拉納布慕克吉稱贊這部電影是對中印文化交流的重要貢獻。2017年，中印喜劇《功夫瑜伽》在春節檔上映，一舉斬獲17.53億元票房，獲得影評人一致好評。2019年5月17日，講述人民音樂家冼星海故事的電影《音樂家》在中國上映。這是中國和哈薩克斯坦的首次合作。它由中國和哈薩克斯坦聯合制作，歷時四年。這是中哈友誼的見證，也是中哈文化的共同遺產。

因為文化多樣性而美麗，因為交流而多彩。亞洲合拍在尊重<愛尬聊_百科知識大全>不同國家文化差異的同時，努力追求亞洲文化的內在共性，從而通過交流互鑒為不同國家的觀眾創作作品。在電影合拍中，亞洲國家不僅可以利用合作機會相互學習，還可以挖掘共同文化，加強溝通，深化合作。

　　3.院線互通，增進電影對話

　　電影的商品屬性決定了其依賴于市場流通的特點。在過去十年中，登陸中國院線的海外影片類型更加豐富、藝術表達更加多元。尤其近幾年，人們提及外國影片，不再局限于好萊塢，越來越多亞洲電影與中國觀眾見面，繁榮了我國院線市場。

　　據了解，除了引進好萊塢影片，我國每年還要引進40到50部其他國家和地區的影片，目前這些影片以亞洲電影為主。市場是檢驗電影質量的試金石，從亞洲電影在中國的票房表現可以看出，中國觀眾對于亞洲電影的觀影意愿和觀影熱情日益高漲。

　　電影節獲獎和各國票房冠軍，成為我國引進亞洲電影的風向標。2012年，獲得奧斯卡最佳外語片、柏林電影節金熊獎的伊朗電影《一次別離》在中國上映，雖然這部影片叫好不叫座，但它極大地鼓舞了中國藝術片的創作。2016年，動畫電影《你的名字。》成為日本電影在中國市場的票房冠軍，深受中國動漫愛好者的喜愛。2017年，泰國年度票房冠軍《天才槍手》刷新了泰國片在中國的票房紀錄。2018年，獲得了第71屆法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎的《小偷家族》在中國上映。2019年5月，獲得了第71屆戛納電影節評審團大獎的黎巴嫩影片《何以為家》（《迦百農》）與中國觀眾見面，獲得較好票房的同時也引發觀眾熱議。值得一提的是，從2009年《三傻大鬧寶萊塢》、2017年《摔跤吧！爸爸》到2019年《調音師》，印度電影在中國市場一路高歌猛進，演員阿米爾·汗更是以多部優秀作品成為最受中國觀眾喜愛的印度明星。

　　在“迎進來”的基礎上，中國電影也在“走出去”。2016年周星馳導演的《美人魚》成為中國電影票房冠軍。海外發行方面，該片先后在新加坡、馬來西亞、越南、泰國、日本、韓國等亞洲國家上映。其中，該片在越南連續上映四周，最終獲得442萬美元高票房成績。2018年陳凱歌導演的《妖貓傳》、2019年韓寒導演的《飛馳人生》均在日本熱映，高票房的背后是中日文化的內在共通與融合。

　　從1982年影片《少林寺》吸引世界各國觀眾中國游，到2012年《泰囧》帶火中國觀眾泰國游。越來越多的中國電影開始在越南、印度、馬來西亞、斯里蘭卡、尼泊爾等國家取景，電影文化的跨國流通，有力地促進了相關國家文化與旅游產業的發展。

　　4.取長補短，實現技術互補

　　早些年，中國電影業界極度缺乏制作人才。張藝謀的《金陵十三釵》、馮小剛的《集結號》、陸川的《九層妖塔》等多部商業大片的特效均由國外團隊擔綱。在拍攝《一九四二》時，導演原本想要使用國內團隊，但因無法實現理想爆破，最終選擇放棄。

　　這幾年，在與韓國、日本等亞洲國家不斷合作、交流和學習的過程中，我國特效制作取得了顯著進步。韓國電影工業體系較為完善，擁有亞洲最好的爆破、視覺特效和化妝技術。中國大片多次邀請韓國團隊合作，這對國內團隊的成長起到巨大促進作用。我們通過向韓國同行學習積累了經驗。目前我國特效制作分工細化，如炸點、實體爆破、3D打印等分屬于不同的特效團隊。電影《妖貓傳》獲得了第12屆亞洲電影大獎最佳視覺效果獎，以石井教雄為首的視效團隊多次訪問我國并與我國電影界合作，這為我國電影人提供了很好的交流學習機會。

　　目前我國特效已經達到了一定的行業水準。以《流浪地球》為例，Base FX公司承擔了該片主要特效制作和前期概念設計。該公司是亞洲范圍內知名的影視特效公司，擁有中國最大的電影特效團隊。特效分包已經成為行業慣例，《流浪地球》后期制作階段被分包到六家公司，主要由中國More VFX、中國橙視覺、中韓Dexter工作室和中德Pixomondo公司承擔，影片特效中的四分之三由中國制作。

　　此外，亞洲各國間的電影技術交流也越來越頻繁，形式更加多樣，其中包括制作公司員工跨國培訓、電影國際工作坊以及政府資助海外留學等。在特效職業教育方面，韓國和泰國較為發達，相較于中國更加完善。

　　此外，業界講座與經驗交流會也更加密集。2018年4月22日，《妖貓傳》日方合作團隊OMNIBUS JAPAN在北京舉辦特效分享會，揭秘后期制作過程，全場座無虛席。2019年6月6日Base FX公司將在東京開展一場“關于中國首部科幻巨制《流浪地球》的視覺特效擔當”交流會，據了解日本業界非常關注，報名火熱。

　　5.“一本多拍”，展現多元文明

　　“一本多拍”，是指一個劇本在不同國家根據不同的市場與受眾進行本土化創作，這在亞洲各國之間較為流行。韓國電影《奇怪的她》是“一本多拍”的典型案例。這部電影分別被中國、日本、泰國、印度尼西亞、越南等國拍攝，并在亞洲各國相互流通，2015年該片的中國版《重返20歲》收獲了3.66億元的票房好成績。2018年國慶檔上映的現實主義題材影片《找到你》與韓國電影《消失的女人》同用一個劇本。日本作家東野圭吾的《白夜行》被拍成日本版和韓國版，《嫌疑人X的獻身》以中日韓三版與觀眾見面。

　　電影故事的產生與環境和文化密不可分，影片在劇本階段完成基礎設定，“一本多拍”能夠讓故事在不同國家落地，結合本土文化，依據共同經驗，講述本國故事。

　　整體來看，由于歷史與地理等原因，亞洲各國在電影交流中存在天然優勢；但同時影視文化各具特色，正是因為差異的存在才使得各國之間能夠互通互鑒，使本國電影更加多元化、多樣化。亞洲文明對話大會期間，亞洲電影人共聚一堂，舉辦了一系列電影傳播交流活動，包括電影大師對話、2019亞洲電影展等。借著亞洲文明對話大會的東風，亞洲各國正以更加積極的態度發展影視文化，增進合作，加強交流，力求共建亞洲影視文化共同體，促進亞洲電影共同進步。