漁夫這幅畫是誰畫的呢？？
請問漁夫這幅畫<愛尬聊_百科大全>是誰畫的呢？
360U3224605823 2022-05-12 12:10 那也得看你是什么樣的構圖啊什么樣的題材啊，在山水畫中 如果畫面需要的話，有船有漁夫可以增加畫面的情趣。按老人的說法，山水畫里的漁夫 就是 寓意的*接財人*可以接財納福。 至于你說的丹頂鶴往哪個方向飛，這就要看你的構圖需要了，最起碼的不能往下飛。
mzbua44 2022-05-12 12:14 邛池漁父馬駘(1886~1937)清未民初著名畫家、美術理論家和教育家。字企周，又字子驤，別號環中子，又號邛池漁父。四川西昌人，寓居上海。回族。曾任上海美專教授。于畫無不能，尤工北派山水，布置嚴整，渲染深秀，惟作家氣較重。著有《馬駘畫問》，其《馬駘畫寶》于1928年成書。抗戰前卒，年約五十許。馬駘幼孤貧，勤敏嗜學，酷好繪畫而聰慧過人。稍長，從名師周開鑒學畫，為周的入室弟子。其后離鄉漫游，足跡幾遍全國，既而東渡日本，回國后寓居上海，受到書法南宗曾熙的青睞，將他正式收列門墻為弟子。馬駘有幸得這樣的大師真傳，學益大進，詩書畫并稱"三絕"。馬駘在滬上聲名日著，受聘為上海美術專科學校教授，與黃賓虹、張善開、俞劍華等教授過從甚密。后來張善開之弟大干由川赴滬，亦拜曾熙為師，與馬駘為師兄弟關系。民國19年(1930)，馬駘應日本畫院邀請，赴日舉辦了個人畫展。后又參加過倫敦、巴拿馬、香港、新加坡等地的畫展。其為習畫者所作的教范畫譜《馬駘畫寶》(初名《馬駘自習畫譜》，為石印本，1928年世界書局印影時更名)24卷，流傳極廣，且其后尚有多次影印再版(如1982年上海古籍書店本、1991年中國書店本等)。黃賓虹為該書作序，稱"馬君企周，畫宗南北，藝擅文詞，眾善兼該，各各精妙"。康有為題詞評價為"風毛麟角"。抗戰時期，馬駘不但作畫義賣支援前線，還親赴戰地寫生，創作出《臨敵不懼，勇冠三軍》等一批美術作品歌頌愛國英雄，鼓舞抗日士氣。馬駘時刻不忘家鄉，自號"邛池漁父"，作畫常用此號鈐印和題款。得知家鄉重修縣志，他特地繪制《西昌八景六名勝圖》(共14幅)并制成鋅版寄交縣志局。民國26年(1937)，侵華日機轟炸上海，馬駘因獨生子遇難致死，憂憤成疾，不久即去世，年僅51歲。
時間會證明一切66 2022-05-12 12:14 耶穌圣心圖 和 考伯瑞圣母圖
過去哈哈鏡 2022-05-12 12:16 這個問題，見仁見智了，為了家庭和睦，最好不掛這個圖，在換一個，可以讓你婆婆一起看看圖冊。
飄飄灑灑的人兒 2022-05-12 12:18 原句：癡兒歸佛 半世寂寞； 戲子入畫 一生天涯； 漁夫下海 半生漂泊； 舞者入曲 一生流離； 所因一人 在水一方。 戲子入畫、一生天涯只身步步海天涯、路無歸、霜滿顏。夜微涼、燈微暗、曖昧散盡、笙歌婉轉。彼年豆蔻，誰許誰地老天荒。如花美眷，似水流年。看到這句話感慨萬千，幾年沒用百度知道了，我覺得咱們很投脾氣，知道折子戲么，紅樓夢，“入畫”是個戲子的名字，當時有位公子想要贖回她，還人身自由，并和公子長相廝守，但是入畫怕自己戲子的身份玷污了那位好心公子，于是說了此話，戲臺，是最風塵的地方，最無情的地方。只讓那些最后的角兒上，那些沒落的、不堪的，只能遠遠地看著曾經的戲臺嘆息一聲：西風獵獵……而戲臺依舊在，見證這人世的寡歡與薄涼。臺上，我們永遠都只是演繹著別人的戲，表演著快樂和心碎。臺下，當戲已落幕，霓虹和鮮花都不復存在，耳邊仍縈繞著觀眾經久不息的掌聲。洗去精心涂抹的油彩，原來只有你孤身一人，獨自背負著寂寞。戲終要散場，天下沒有不散的筵席，然而當曲中人散，留下的惟有遙遠而漫長的離情別緒獨自品嘗。沒有人知道，你卸了妝之后，已不再是戲子，而是真正的自我。我們都沉淪在戲是中太久了，濃妝艷粉抹去了我們太多的純潔，我們都學會了在臺上隱藏自己，讓別人永遠只記得臺上的戲子，那個理想中完美的戲子。在人前，我們笑得比誰都開心，仿佛無憂無慮，而在人后，我們才顯露出原本憔悴的面容，在笑臉的背后，隱藏了多少辛酸、痛苦，豈是一個無奈所能涵蓋的呢？臺上臺下，戲里戲外，是個反差，無論臺上多么風光，那也只是戲子的東西，過眼云煙的擁有，而臺下的你拋開那世俗貪念，剖析你的真情實感，縱使你不能享受阿諛逢迎，官名利祿，卻找回了只屬于你的真實。整天周旋在戲中，也許它已讓你筋疲力盡，卸下那濃妝吧，換回自己的便衣，我們要選擇做看戲的觀眾，要不，今生今世，我們都只能是戲子，戲曲像這種都是帶有滄桑哀婉低吟令人蕩氣回腸的柔情曲，表達出的無奈和失意正是憤怒的極至。你注意每一曲戲的結尾，都會很高還能長，不止在收尾的地方，在起時就有淡淡的的呻吟聲，而且很多戲里拖長的音非常之多，最后通過一聲加長的低鳴來表達一種撕心裂肺的心痛。所以戲子釋然過去，我也一樣，曾經一直在演一個魔鬼，其實我也是個有愛心的人。嗯，朋友，切記，不要等到自己的愛人一生天涯的人，才知道什么也做不了。
zsgql 2022-05-12 12:21 帳子拉開了，一幅溫馨的畫卷進入眼簾，七個孩子正在熟睡著，小小的臉頰在燈光下，顯得十分可愛。桑娜說："你不會怪我自作主張把他們抱回來吧。"漁夫說：“當然不會。”“可是我們一經有過五個孩子了，他們都吃不飽，更何況再加上兩個呢，我們的日子會更難過的”桑拿一臉沮喪，漁夫說：“沒關系的，只要有我在，就不會讓他們餓到，再說，你我少吃一口飯，都可以把他們喂飽。”“可是他們必經不是我們的親生的孩子......”“你放心吧桑娜，我會對他們想自己的親生孩子一樣的”第二天，漁夫又出海打魚了，這一天，陽光明媚，風和日麗，桑娜一邊在胸前劃著十字，一邊祈禱。
360U3224605823 2022-05-12 12:10 那也得看你是什么樣的構圖啊什么樣的題材啊，在山水畫中 如果畫面需要的話，有船有漁夫可以增加畫面的情趣。按老人的說法，山水畫里的漁夫 就是 寓意的*接財人*可以接財納福。 至于你說的丹頂鶴往哪個方向飛，這就要看你的構圖需要了，最起碼的不能往下飛。
mzbua44 2022-05-12 12:14 邛池漁父馬駘(1886~1937)清未民初著名畫家、美術理論家和教育家。字企周，又字子驤，別號環中子，又號邛池漁父。四川西昌人，寓居上海。回族。曾任上海美專教授。于畫無不能，尤工北派山水，布置嚴整，渲染深秀，惟作家氣較重。著有《馬駘畫問》，其《馬駘畫寶》于1928年成書。抗戰前卒，年約五十許。馬駘幼孤貧，勤敏嗜學，酷好繪畫而聰慧過人。稍長，從名師周開鑒學畫，為周的入室弟子。其后離鄉漫游，足跡幾遍全國，既而東渡日本，回國后寓居上海，受到書法南宗曾熙的青睞，將他正式收列門墻為弟子。馬駘有幸得這樣的大師真傳，學益大進，詩書畫并稱"三絕"。馬駘在滬上聲名日著，受聘為上海美術專科學校教授，與黃賓虹、張善開、俞劍華等教授過從甚密。后來張善開之弟大干由川赴滬，亦拜曾熙為師，與馬駘為師兄弟關系。民國19年(1930)，馬駘應日本畫院邀請，赴日舉辦了個人畫展。后又參加過倫敦、巴拿馬、香港、新加坡等地的畫展。其為習畫者所作的教范畫譜《馬駘畫寶》(初名《馬駘自習畫譜》，為石印本，1928年世界書局印影時更名)24卷，流傳極廣，且其后尚有多次影印再版(如1982年上海古籍書店本、1991年中國書店本等)。黃賓虹為該書作序，稱"馬君企周，畫宗南北，藝擅文詞，眾善兼該，各各精妙"。康有為題詞評價為"風毛麟角"。抗戰時期，馬駘不但作畫義賣支援前線，還親赴戰地寫生，創作出《臨敵不懼，勇冠三軍》等一批美術作品歌頌愛國英雄，鼓舞抗日士氣。馬駘時刻不忘家鄉，自號"邛池漁父"，作畫常用此號鈐印和題款。得知家鄉重修縣志，他特地繪制《西昌八景六名勝圖》(共14幅)并制成鋅版寄交縣志局。民國26年(1937)，侵華日機轟炸上海，馬駘因獨生子遇難致死，憂憤成疾，不久即去世，年僅51歲。
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過去哈哈鏡 2022-05-12 12:16 這個問題，見仁見智了，為了家庭和睦，最好不掛這個圖，在換一個，可以讓你婆婆一起看看圖冊。
飄飄灑灑的人兒 2022-05-12 12:18 原句：癡兒歸佛 半世寂寞； 戲子入畫 一生天涯； 漁夫下海 半生漂泊； 舞者入曲 一生流離； 所因一人 在水一方。 戲子入畫、一生天涯只身步步海天涯、路無歸、霜滿顏。夜微涼、燈微暗、曖昧散盡、笙歌婉轉。彼年豆蔻，誰許誰地老天荒。如花美眷，似水流年。看到這句話感慨萬千，幾年沒用百度知道了，我覺得咱們很投脾氣，知道折子戲么，紅樓夢，“入畫”是個戲子的名字，當時有位公子想要贖回她，還人身自由，并和公子長相廝守，但是入畫怕自己戲子的身份玷污了那位好心公子，于是說了此話，戲臺，是最風塵的地方，最無情的地方。只讓那些最后的角兒上，那些沒落的、不堪的，只能遠遠地看著曾經的戲臺嘆息一聲：西風獵獵……而戲臺依舊在，見證這人世的寡歡與薄涼。臺上，我們永遠都只是演繹著別人的戲，表演著快樂和心碎。臺下，當戲已落幕，霓虹和鮮花都不復存在，耳邊仍縈繞著觀眾經久不息的掌聲。洗去精心涂抹的油彩，原來只有你孤身一人，獨自背負著寂寞。戲終要散場，天下沒有不散的筵席，然而當曲中人散，留下的惟有遙遠而漫長的離情別緒獨自品嘗。沒有人知道，你卸了妝之后，已不再是戲子，而是真正的自我。我們都沉淪在戲是中太久了，濃妝艷粉抹去了我們太多的純潔，我們都學會了在臺上隱藏自己，讓別人永遠只記得臺上的戲子，那個理想中完美的戲子。在人前，我們笑得比誰都開心，仿佛無憂無慮，而在人后，我們才顯露出原本憔悴的面容，在笑臉的背后，隱藏了多少辛酸、痛苦，豈是一個無奈所能涵蓋的呢？臺上臺下，戲里戲外，是個反差，無論臺上多么風光，那也只是戲子的東西，過眼云煙的擁有，而臺下的你拋開那世俗貪念，剖析你的真情實感，縱使你不能享受阿諛逢迎，官名利祿，卻找回了只屬于你的真實。整天周旋在戲中，也許它已讓你筋疲力盡，卸下那濃妝吧，換回自己的便衣，我們要選擇做看戲的觀眾，要不，今生今世，我們都只能是戲子，戲曲像這種都是帶有滄桑哀婉低吟令人蕩氣回腸的柔情曲，表達出的無奈和失意正是憤怒的極至。你注意每一曲戲的結尾，都會很高還能長，不止在收尾的地方，在起時就有淡淡的的呻吟聲，而且很多戲里拖長的音非常之多，最后通過一聲加長的低鳴來表達一種撕心裂肺的心痛。所以戲子釋然過去，我也一樣，曾經一直在演一個魔鬼，其實我也是個有愛心的人。嗯，朋友，切記，不要等到自己的愛人一生天涯的人，才知道什么也做不了。
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